Originally posted by PuRpLeRaIn
kmq se c'è qualke anima pia ke vuole darmi una mano a capire qst tipo d accordi,io la accetto volentieri!!!(e credo anke king...come si fa a nn aiutare il nostro avvocato???:D ) [/B]

Off-Topic:
ehi.. non te la prendere alla fine è meglio discutere di queste cose piuttosto che andare in guerra :ciao:

Off-Topic:

hamelin ha anche parlato di quella storia del fa# e della linfa vitale, pasticciando anche un po'. perché io ho provato a fare quella roba lì ma, a sentirla, non mi piaceva. poi magari, ribadisco, sbaglio io, ma non mi pare.

la storia della linfa vitale è quella del FA/SOL, ovvero fa maggiore con un basso di sol. provbate subito a farlo e sentite che bel suono che esce. si può contestualizzare così:

DO FA FA/SOL(dominante, tenetelo...) DO

il FA/SOL, ribadisco, è un fa con tonica di sol; cioè, ad esempio: sol do fa la o più semplicemente, sul pianoforte, mano destra fa un FA come vi pare e mano sinistra marca bene il sol, l'ottava sotto.
per i chitarristi basta fare un FA7+ normalissimo e col mignolino andare a beccare il sol sulla sesta corda. (012303)

in realtà non si tratterebbe di FA con basso di sol, si dovrebbe invece più correttamente parlare di un SOL4/7/9 (sol/la/do/fa), perché il sapore è puramente dominantico (minchia come parlo bene) e non sottodominantico

Off-Topic:
ve lo richiedo dato che sul thread del tritono nessuno mi ha cagato: sono stao chiaro o faccio cagare quando spiego?

Originally posted by cloudsmover
scusate, ma mi trovo in pesante disaccordo con hamelin
ehi.. non te la prendere alla fine è meglio discutere di queste cose piuttosto che andare in guerra :ciao:

gli ipo/iper accordi sono tutti quegli accordi che non c'entrano niente con la tonalità originale nè con dominanti secondarie nè modulazioni. non sono spiegabili altrimenti che con un fenomeno chiamato ipo o iperaccordo. sarò più chiaro con un paio di esempi:
tonalità di do maggiore:
gran finale: [b]FA SOL DO, SIb, DO, SIb, DOOOOOOOOO
le virgole segnano una certa testarda ostentazione. il SIb è una sostituzione tritonica? stocazzo! potrebbe esserla di una dominante di LA-, ma non lo è, fidatevi, altrimenti andremmo a cascare su un LA-(*vedi nota in fondo). è un'ipoaccordo, ovvero un DO abbassato di un tono. che poi si chiami flat seven è tutto culo :sedere:

un ottimo esempio è il FA#, ma non è come ha detto hamelin (ripeto: da come la so io). egli ha fatto un esempio in cui c'era un fa# diminuita. e io non lo ho mai usato, in do maggiore. eccovi l'esempio:

DO FA FA#(di passaggio) SOL

finito, tutto qui. quello è un iperaccordo, fatto e finito. perché non è nè dominante nè tritonica. è solo un passsaggio per arrivare al SOL, e vuole per forza risolvere sul SOL, perché tutte le sue note sono sensibili delle note che compongono il SOL. chiaro direi. passerei al terzo esempio, analogo ma in scala minore.

LA- RE- MIb-(di passaggio) MI-

mi pare abbastanza chiaro, è la stessa roba di prima ma in modo minore. se fate la-7 re-7 mib-7 mi-7 non vi spara nessuno. anzi.

hamelin ha anche parlato di quella storia del fa# e della linfa vitale, pasticciando anche un po'. perché io ho provato a fare quella roba lì ma, a sentirla, non mi piaceva. poi magari, ribadisco, sbaglio io, ma non mi pare.

la storia della linfa vitale è quella del FA/SOL, ovvero fa maggiore con un basso di sol. provbate subito a farlo e sentite che bel suono che esce. si può contestualizzare così:

DO FA FA/SOL(dominante, tenetelo...) DO

il FA/SOL, ribadisco, è un fa con tonica di sol; cioè, ad esempio: sol do fa la o più semplicemente, sul pianoforte, mano destra fa un FA come vi pare e mano sinistra marca bene il sol, l'ottava sotto.
per i chitarristi basta fare un FA7+ normalissimo e col mignolino andare a beccare il sol sulla sesta corda. (012303)

in realtà non si tratterebbe di FA con basso di sol, si dovrebbe invece più correttamente parlare di un SOL4/7/9 (sol/la/do/fa), perché il sapore è puramente dominantico (minchia come parlo bene) e non sottodominantico